Santo en el hotel de la muerte

Dirección: Federico Curiel.
Guión: Federico Curiel, Antonio Orellana y Fernando Osés.
Cast: El Santo, Luis Aragón, Alfredo Wally Barrón, entre otros.
Fotografía: Fernando Colín.
Montaje: José Juan Munguía.
Productora: Películas Rodríguez.
En un exclusivo hotel se han dado extraños y repentinos asesinatos de mujeres. Virginia, una periodista y su novio Fernando, detective (acompañado de su apéndice Conrado), comienzan a investigar la raíz de los crímenes.

Conforme aumentan las investigaciones el asunto parece enturbiarse más, y para cierto momento, todos los huéspedes son sospechosos, por lo cual se les impide abandonar el hotel. Finalmente se descubrirá que un viejo y respetado arqueólogo sostiene una célula criminal que busca de un tesoro bajo los túneles del lujoso complejo. 

El Santo. El pinche Santo, omnipotente y valeroso como ya lo conocemos aparece a media película para poner todo en orden y rescatar a las mujeres que sólo fueron secuestradas y suplantadas por cadáveres de cera. 

Predecible y con ratos dinamismo fotográfico éste churro del Santo, salvo por ciertos elementos narrativos ahí medio digeridos, bien pudo haberse producido un década atrás. Lugares comunes y fórmulas sobadas (ésta sería la quinta película de El Santo, y la segunda que dirigía Curiel, después de El Santo contra el Rey del crimen.)

 
"Después de la lucha libre viene lo más difícil, la lucha contra el crimen".

Génesis de El Contagiadero

El cine, más allá de un rito social, es ser cómplice y testigo de algo más que un banal espectáculo.  El cine es superior a una mera sustantividad. Y aunque a fin de cuentas viene siendo algo así como un arte en sí mismo abnegado a su público, cualquiera que sea éste, uno siempre se topa con una realidad innegable, y que ese español mil-usos de la risa, llamado Pedro Ruiz, resumió de esta manera: “Lo bueno del cine es que durante dos horas los problemas son de otros”.  

Así entonces, ese acontecer en la pantalla se convertiría en un acto de escapismo, de asistir o no asistir y avanzar sobre el dilema de la simple respuesta hedonista o…masoquista. Afortunadamente el artificio (y cualesquiera que sean sus sinónimos: treta, enredo, imitación, apariencia, ilusión, habilidad, arte, máquina o artilugio) el cine es un instrumento que sobrepasa todo reduccionismo, pues desde sus albores ha sido concebido como un mecanismo de cuestionamiento que genera asombro. 

Al preguntarme, ¿asombro en cuanto a qué?, decidí en una noche hacer este blog y atacarme a mí mismo con dudas  y a los que hagan el favor de leerme, sin dejar de lado el placer y la angustia de tratar de entender la condición humana a través del discurso fílmico. 

El Contagiadero será un espacio para el cine de las afueras, el cine que ya no se ve, el que se esconde. En este sitio tomaremos a "esos cines" como una versión más de la realidad, como un constructo que si bien ha sido estructurado por una explosión genérica, necesita ser analizado desde sus particularidades. 

Estemos o no en la Era de la Pantalla Chica, el cine está aquí y llegó para quedarse. 

A divertirse, cabrones. 

Bienvenidos. 

                                                                                                           Humanoide Gris.